Gran plano general
En el gran plano general el entorno manda: la figura humana ocupa menos del 10% de la altura del cuadro y a veces baja del 5%. En full frame y en horizontal, 24 mm a 40 m abarcan 40 m de alto, así que una persona de 1,75 m mide un 4% del encuadre. Está ahí para dar escala, no para ser reconocida.
¿Cuál es la diferencia con el plano general?
La proporción de la figura. En plano general la persona ocupa entre un tercio y la mitad de la altura del cuadro y todavía se distingue quién es. En gran plano general baja del 10%: se lee como una silueta y su función es dar medida al lugar. Cuando no hay ninguna figura y el paisaje se sostiene solo, sigue siendo gran plano general, sólo que sin escala.
Focal, distancia y apertura en full frame
| Focal | Distancia al sujeto | Apertura | Para qué sirve |
|---|---|---|---|
| 16 mm | 20 m | f/11 | Primer plano de roca o hierba pegado al objetivo y fondo enorme |
| 24 mm | 40 m | f/11 | El gran plano general de referencia en paisaje |
| 35 mm | 60 m | f/8 | Menos deformación en los bordes, montaña algo más presente |
| 50 mm | 100 m | f/8 | Comprime las capas del valle; la figura queda casi como un punto |
Las cuatro encuadran entre 30 y 48 m de alto en horizontal, y dejan la figura entre el 4% y el 6% de la altura del cuadro. Lo que cambia es cuánto se apilan las capas del fondo.
¿Cómo enfoco si quiero todo nítido?
Con la hiperfocal, no con el infinito. En full frame, 24 mm a f/11 tiene la hiperfocal en unos 1,8 m: enfocando ahí queda aceptablemente nítido desde 0,9 m hasta el infinito. A 16 mm y f/11 la hiperfocal baja a 0,8 m, y a 35 mm y f/11 sube a 3,7 m con el rango arrancando en 1,9 m. La calculadora de hiperfocal da la cifra exacta para tu sensor y tu círculo de confusión.
Pasar de f/11 casi nunca compensa: a f/16 y f/22 la difracción ablanda toda la imagen a cambio de unos centímetros de rango.
En la práctica
Busca la escala antes que el encuadre. Un gran plano general sin una figura, una casa o un árbol reconocible no comunica tamaño, porque una duna de 3 m y una de 300 m se fotografían igual. Coloca esa referencia sobre una intersección de tercios y vístela de un color que contraste con el terreno.
Trabaja el primer término. A 16 mm y 1 m de distancia el encuadre horizontal mide 2,25 m, así que una roca de un metro ocupa casi media imagen y aporta la profundidad que el horizonte por sí solo no da.
Dispara en las dos horas de luz baja. Con el sol alto, 40 m de paisaje se aplanan en una superficie sin volumen; con luz rasante, cada pliegue del terreno se dibuja con su propia sombra.
El vacío que rodea a la figura es material compositivo por derecho propio: espacio negativo trata cómo dosificarlo.
Errores comunes
Meter la figura demasiado grande. Al 15% del alto la persona ya compite con el paisaje y la foto no es una cosa ni la otra. O baja del 8% o retrocede al plano general con intención.
Horizonte en el centro. Parte la imagen en dos mitades iguales y ninguna gana. Súbelo o bájalo al tercio según mande el cielo o el terreno.
Cielo blanco. Un cielo sobreexpuesto ocupando la mitad superior deja el cuadro sin remate. Mide sobre la zona clara, expón para conservarla y levanta las sombras en revelado, o vuelve a otra hora.
La guía de composición visual dinámica desarrolla las capas de profundidad y las líneas que ordenan un encuadre de este tamaño.
La comparación de los nueve planos con focal, distancia y apertura para cada uno está en tipos de planos fotográficos.
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