Primerísimo primer plano
El primerísimo primer plano encuadra la cara desde las cejas hasta el mentón: la coronilla y la barbilla quedan fuera y los ojos ocupan el centro del cuadro. Son unos 25 cm de encuadre en vertical, que en full frame salen con 100 mm a 0,7 m o con 135 mm a 0,95 m. A esa distancia, f/4 deja poco más de 1 cm de profundidad de campo.
¿Qué diferencia hay con el primer plano?
El primer plano encuadra cabeza y hombros —unos 45 cm de alto, 85 mm a 1,05 m— y la cara entra completa. El primerísimo primer plano se acerca hasta que la cabeza ya no cabe: recorta frente y mentón y llena el cuadro con ojos, nariz y boca. Cuando el encuadre baja de la cara a una sola parte —un iris, unos labios, una mano— entras en plano detalle.
Focal, distancia y apertura en full frame
| Focal | Distancia | Apertura | Para qué sirve |
|---|---|---|---|
| 85 mm | 0,6 m | f/5,6 | Muchos 85 mm no enfocan tan cerca; comprueba el tuyo antes |
| 100 mm macro | 0,7 m | f/5,6 | La opción más fiable: enfoque cercano y dibujo limpio |
| 135 mm | 0,95 m | f/5,6 | Un metro de separación, más cómodo para el retratado |
| 200 mm | 1,4 m | f/8 | Rasgos sin deformación y máxima distancia de trabajo |
Las cuatro encuadran los mismos 25 cm de alto. A 100 mm y 0,7 m, la profundidad de campo es de unos 10 mm a f/4 y de unos 20 mm a f/8: con la cara girada, el ojo lejano cae fuera de foco antes de que te des cuenta. Verifica el rango exacto en la calculadora de profundidad de campo.
¿Qué apertura conviene en un primerísimo primer plano?
f/5,6 a f/8, no f/1,8. La magnificación hace el trabajo de desenfoque que a otras distancias hace la apertura: a 0,7 m, el fondo se disuelve incluso a f/8. Abrir más sólo compra 10 mm de foco que se gastan entre la pestaña y la ceja.
Lo que cuesta cerrar: a f/8 y 100 mm necesitas cuatro veces más luz que a f/4. En interior junto a una ventana eso suele significar ISO 1600 para sostener 1/200 s, y ese es el precio correcto por tener los dos ojos nítidos.
En la práctica
Enfoca sobre el ojo más cercano y recompón lo mínimo. Con 10 mm de rango, girar la cámara después de bloquear el foco ya desplaza el plano de nitidez fuera del ojo. Mejor mover el punto de enfoque que mover la cámara.
Dispara a 1/200 s o más rápido aunque el objetivo tenga estabilizador. A esta magnificación, un balanceo de 2 mm de tu cuerpo se lleva el ojo fuera del rango de foco; el estabilizador corrige giro, no desplazamiento.
Cuida el reflejo en el ojo. A este tamaño el catchlight ocupa píxeles suficientes para que se vea la forma de la fuente: una ventana rectangular se lee como ventana y un anillo de led se lee como anillo.
Avisa al retratado de que vas a acercarte a menos de un metro. Es una distancia incómoda para alguien que no está acostumbrado, y la incomodidad se ve en la mandíbula.
Errores comunes
Abrir a f/1,4 buscando bokeh. A 0,7 m quedan unos 3 mm de foco. Las pestañas salen nítidas y el iris no, que es exactamente al revés de lo que querías.
Cortar justo por la barbilla. El corte tiene que caer por debajo del mentón o claramente por encima, en el labio inferior. Rozar el borde de la mandíbula parece un descuido.
Sacar los ojos del tercio superior. Centrados verticalmente, el encuadre se vuelve un documento de identidad. En el tercio superior queda espacio para la boca y la foto respira.
Para el trabajo de luz y dirección que sostiene un retrato tan cercano, la guía de retrato contemporáneo entra en el detalle, y el plano medio es el encuadre al que conviene volver entre toma y toma.
La comparación de los nueve planos con focal, distancia y apertura para cada uno está en tipos de planos fotográficos.
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